Edixa Reflex un clasico a no olvidar

Edixa fue una marca de equipos fotográficos de los años 50´s del fabricante Wirgin Kamerawerk de la ciudad alemana de Wiesbaden y se dio a conocer entre otros productos por su famosa linea de cámaras Edixa-Reflex y las cámaras 16mm sub-miniaturas diseñadas por el famoso ingeniero Heinz Waazke y estuvieron en producción hasta principios de los años 70´s.

La linea de cámaras fotográficas Edixa reflex SLR tiene un calor especial en la historia de la fotografía por ser las únicas cámaras SLR completas diseñadas para el consumo masivo hechas en Alemania occidental en respuesta directa a la demanda por las cámaras del bloque oriental de la linea de Pentacon tales como las Praktica, Praktina, Pentacon y la legendaria Exacta; Los productos de Wirgin eran de una excelente manufactura pero salieron en una época en la que ya Japón parecía despuntar en el mercado de la fotografía SLR, entre sus puntos débiles cabe citar la dificultad de reparación por la complejidad de algunos de sus mecanismos que no se ajustaban a los estándares comunes de la época, la mayoría de los modelos no contaban con espejo de retorno automático por lo que había de cargar el film cada vez que se deseaba enfocar, no obstante esta cámara fue una excelente pieza de la mecánica germana y para los conocedores sigue siendo una valuable pieza de colección.

Los modelos de cámaras SLR de Edixa fueron:

1. Komet, 1953.-
2. Edixa Reflex, 1954.- con 2 visores intercambiales el pentaprisma y el de "nivel de cintura" velocidad de obturación de: 1-1/1000 +B, sin diafragma automatico y sin espejo de retorno automatico.
3. Astraflex 1959.- Como el Modelo B Astraflex 1000 (de 1959)
4. EDIXA flex 1959.-
5. Edixa Standard , Standard-V,1959.
6. Edixa 1000 Reflex (Ba,Ca) 1960-65.
7. Edixa Kadett Chrom 1963.
8. Edixa flex, 1964.- Igual a la anterior pero con diafragma autoamtico.
9. Edixa 500, 1964.- Con diafragma automatico pero sin espejo de retorno automatico.
10. Edixa C 500 (BM) , 1964.
11. Edixa K/ K-C 500(1964).
12. Edixa Rexaflex 1965.
13. Edixa Reflex II A, 1955 (Edixa reflex A) igual que las primeras.
    Edixa Reflex II B, 1955 (Astraflex 1000 en 1958 para el mercado americano) igual que las primeras
14. Edixa Reflex II C, 1955 (Astraflex LM 1959) Con medidor de selenio en la parte superior
15. Edixa Reflex II D, 1956 (Edixa reflex D) Con doble dial de velocidad uno para velocidades rapidas y otro para las lentas, auto-disparo, rango de velocidad de obturación desde 9-1/1000 +B; Con auto diafragma y espejo de retorno automatico.
16. Edixa Flex, 1958 Igual que la anterior pero sin las velocidades lentas.
17. Edixa Flex B, C, D, 1959 Igual que la linea anterior con cuerpo Flex.
18. Edixa Reflex Standard, 1960 Igual que las anteriores pero con máxima velocidad de obturación de 1/500.
19. Edixa-mat Reflex, (o B) 1960 Igual que la linea Edixa II.
    Edixa-mat Relex C, 1960.- Igual que la Edixa-mat Reflex pero con medidor de Selenio.
20. Edixa-mat Reflex D,1960. - Igual que la naterior pro sin el medidor de Selenio y con velocidades de obturación lenta desde 9 segundos.
21. Edixa-mat Kadett, 1961.- Igual que la mayoría de los diseños previos velocidad de obturación desde 1/30 - 1/500, B.
22. Edixa-Mat BL, 1961-1967.- Igual que los modelos previos pero con velocidades 1/2, 1/4, 1/8 etc., velocidad de obturación máxima de 1/500, sincronización de Flash a 1/60
23. Edixa-Mat CL, 1963-1967 Igual que la anterior pero con el Pentaprisma como opción estandar y con medidor de Selenio.
24. Edixa-Mat DL, 19631967 Igual que las anteriorespero con velocidades desde 9 segundos.
25. Edixa 750, 1965.- Igual que las anteriores pero sin espejo de retorno automatico.
26. Edixa rex b (1965).
27. Edixa rex d (1965).
28. Edixa rex CdS (1965).
29. Edixa rex TTL(1965).
30. Edixa Prismaflex, 1965-1969.- Primer modelo con un pentaprisma fijo y microprsima para enfoque, velocidades desde a 1/30-1/500, B
31. Edixa Prismat, 1965-1969.- Igual que la anterior pero con una mayor velocidad de obturación hasta 1/1000.
32. Edixa Prismat CDS, 1965-1969.- Como el anterior pero con un medidor CDS externo.
33. Edixa Prismaflex TTL, 1966.- Primer modelo con un medidor TTL velocidad máxima de 1/500.
34. Edixa Prismat LTL, 1968.- Tal como la anterior pero con una mayor velocidad de obturación de hasta 1/1000 y la aguja del medidor visible en el visor, además de doble dial para la velocidad.
35. Edixa Prismaflex LTL, 1968.- Igual que la anterior 1/30-1/1000.
36. Edixa Electronica TL, 1971.- Velocidad de obturacion desde 16s-1/1000, B; Zapata caliente, Medidor de luz de aguja medidora CDS de campo completo: collar de microprisma en pantalla Fresnel; diafragma automatico, espejo de retorno automatico, obturador automatico, chequeador de nivel de bateria y medidor de luz tambien visible en la parte suerior de la cámara, las velocidades de obturación son visibles en el visor desde 1/30).
37. Edixa-Rex B, 1966.-en dos monturas Exacta y M42x1.
38. Edixa-Rex D, 1966.
39. Edixa-Rex CDS, 1966.
40. Edixa-rex TTL, 1966.
41. Edixa Prismat TTL, 1967.

Se hicieron muchos otros modelos o variaciones basados en los presentados en este repaso, algun comentario o aclaración es bienvenida.

ROSS Systema Ruso de auto defensa- Las artes marciales europeas olvidadas

La lucha a manos desarmadas entre dos hombres es una forma de competicion que ha existido en casi todas las culturas humanas, es una manera de ejercitar, entretener y prepararse para la vida y el posible combate; en nuestros días el termino "arte marcial" evoca casi instantaneamente a los paises asiaticos y sus bien difundidas y buenas practicas marciales, no obstante el termino "arte marcial" hace referencia ala practica metodica y espeializada del combate; en Europa la practica de las luchas tradicionales sufrio muchos reveces, tras la cristianizacion muchas de estas practicas fueron prohibidas por creer que exaltaban el belicisimo sobre todo entre los descendientes de culturas con un a gran tradicion guerrera, estas prohibicioes se han venido dando periodicamnte hasta inicios del siglo veinte.

Quizas el arte marcia leuropeo de mayor trascendencia mundial es la lucha rusa o Самбo Самозащита без Оружия (Samozashchita Bez Oruzhiye= Auto defensa sin armas)

Consideraciones generales.-
El Sambo se ha desarrollado a partir de diversos artes marciales, combinándolos de una manera que permita una autodefensa que neutralice al atacante con el menor uso posible de fuerza y ejerciendo el menor daño posible tanto al atacante como a uno mismo, esto no quiere decir que se trate de un arte marcial fácil y suave, si no que se trata de un arte marcial que economiza lo máximo posible de esfuerzo de una manera eficiente.

Este arte marcial resulta especial por basarse en artes marciales europeos y de Asia central utilizando también algunas técnicas de arte marciales tradicionales de Asia oriental; Las artes marciales europeas, desconocidas en su gran mayoría, han casi desaparecido conservándose tan solo una mínima parte de estas formas de lucha en una forma más folklórica, en las tradiciones nacionales de algunos países, siendo en su mayoría luchas de tipo “Lucha de cinturón” Las cuales consisten en una serie de llaves aplicadas a la altura de la cintura muchas veces sujetos de cinturones diseñados para el caso en cuero grueso o pantalonetas gruesas de fieltro y que consisten en derribar al contrincante rompiendo su centro de equilibrio, estas luchas difieren de las luchas de “impacto” por la ausencia de golpes, podemos mencionar las siguientes como las más conocidas hasta tiempos recientes y que de cierto modo han contribuido al desarrollo del Sambo:

1. Glima.- Lucha escandinava derivada de el Leikfang o la lucha tradicional practicada desde la era de los vikingos los cuales la llevaron a sus lugares de asentamiento fuera de Escandinavia y es en Islandia de donde se la conoce mejor y ya es descrita en el Jonsbok, las viejas sagas islandesas y el Edda de Snorri Sturlasson; Glima significa “Juego de alegría” derivando su significado de “flash” o “luz repentina”en referencia al momento repentino en el cual se ejecutan las llaves y es una palabra derivada de los viejos vocablos nórdicos como en el Glimma Sueco, Glimre danés, Glimt noruego entre otros. Esta forma de lucha consta de dos oponentes o Glimmumenn vestidos con la indumentaria o Glimuföt posicionados uno frente a el otro de manera recta iniciando el Stigandi o movimientos en dirección de las agujas del reloj y arremetiendo sujetos de los cinturones diseñados especialmente para el evento sujetándose con una mano del cinturón y con la otra se busca la parte posterior de la pierna para desestabilizar al oponente, esta disciplina consta de ocho Bragd o técnicas de las cuales se pueden obtener cincuenta maneras de derribar al oponente utilizando las piernas, la cadera y los pies para ejecutar los derribos o Topple y que este toque el suelo con el torso entre los codos y la rodilla, si tanto los pies como con las manos tocan tierra y no el torso no se reconoce la victoria, además de otras veintisiete técnicas de romper el agarre del oponente y cuatro llaves; las ocho técnicas son: el golpe exterior o leggjarbargd, el seguro interno con agarre cruzado y agarre al talón o innanfótar hælkrókur hægri á vinstri,(innanfótar hælkrókur hægri á hægri, hælkrókur fyrr báda, la torcida sobre la rodilla fuera de la cadera hnéhnykkur, hnéhnykkur á lofti, el gancho krækja, la cruz trasera snidglima, la cadera interior klofbragd , la cruz trasera superior lausamjödm, y finalmente el trasero parcial o total mjadmarhnykkur). El Glima es un deporte de honor regido por un reglamento o código conocido como Drengskapur, en el Glima se reconocen tres formas derivadas de la lucha Sueca:
   1.1. Bixtagsglima, conocido como Glima en Islandia y es su deporte nacional
   1.2. Livtasglima, conocido como Axlatök en Islandia es una prueba de fuerza más que una técnica en si, sujetándose ambos contendores por la parte superior del cuerpo gana aquel que derribe y haga tocar el suelo con cualquier parte del cuerpo excepto los pies.
   1.3. Lösatagsglima, conocido solo en Suecia
   
2. Lösatagsglima.- Esta forma de lucha es más violenta y fue conscripta hasta hace 100 años por su agresividad. En esta disciplina pueden usar las llaves que ellos deseen y consta de dos estilos:
   2.1. Auto defensa, esta variante es la más agresiva y se usaba para entrenarse en la autodefensa y el combate buscando dañar al oponente para neutralizarlo, estas técnicas para dañar fueron las que llevaron a su prohibición pero que permitían una mayor libertad de explorar y desarrollar nuevas técnicas.
   2.2. Amistosa , la cual consiste en derribar al oponente sin causarle daño alguno a pesar de lo violento del evento y se considera al ganador a aquel que permanezca de pie mientras su oponente yace en el suelo, si ambos caen se continua la competencia con el uso de técnica que permitan a uno mantener a su oponente en el suelo mientras se yergue


3. Rangglen.- Lucha Tirolesa, en Salzburgo, Bavaria, una de las luchas con un registro histórico más largo asociado posiblemente con las formas de luchas representadas en el arte de los ilirios de la cultura de Hallstatt y actualmente practicad en el torneo veraniego de Julio Hagmoar von Hundstein , esta forma de lucha es otra variedad de la lucha de “cinturones”
   
4. Kürnten Ringen.- Lucha practicada en Carinthia Austria la cual por su violencia fue prohibida en el siglo diecinueve, pero rescatada en nuestros días, se estableció ciertos parámetros como el uso de botas reglamentarias y una chaqueta


5. Handl Ringen.- variación de la anterior .


6. Tuvan köräç.-


7. Yakuts Khapsagai.-


8. Chuvashakatur.-


9. Chidaoba.- Georgia


10. Trinta.- Moldavia
    
11. Kokh.- Armenia


12. Kurash.- Uzbekistán


13. Parrying.- Italia
    
14. S´Istrumpa.- Lucha de la Cerdeña de Italia y de la región de Abruzzi en las montañas de Ollolai en la Cerdeña central


15. Scherma


16. Aikido


17. Juijitsu
    
18. Lucha celta.- Estilo de lucha practicado en la media luna atlántica en los países de tradición celta,
    
19. Backhold.- Estilo de lucha de las islas británicas (Inglaterra, Escocia e Irlanda)


20. Lucha estilo Cornico y Devon.- Gran Bretaña Meridional estilo “chaqueta” donde se sujeta al oponente de la chaqueta hasta derribarlo


21. Ar Gouren estilo Mod Kozh.- lucha de la Bretaña francesa datada en el siglo diecinueve, el Mod Kozh es la variedad conocida como viejo estilo
    
22. Lucha Leonesa.- Estilo de lucha del norte de España emparentado con la antigua lucha galaica hoy extinta.
    
23. Lucha Galaica.- Estilo de lucha de los celtas de Galicia reportado por viajeros alemanes e ingleses en el siglo diecinueve y que constaba de llaves aplicadas a la altura del torso y “abrazos”o candados aplicados de modo asfixiante.


24. Lucha Canaria.- Estilo de combate practicado en las islas canarias de gran plasticidad y espectacularidad y que consiste en derribar al oponente por encima de los hombros desde una posición frontal.

Historia del Sambo.-
Oficialmente se reconoce a Voroshilov como el iniciador del estudio y desarrollo del Sambo comisionado por Stalin, y junto a Spiridinov, Oschepkov y Kharlampiev iniciarían sus viajes por las regiones rurales de Rusia y de los países vecinos en busca de las formas de lucha tradicionales que le brindaran un sabor mas “nacional” a la nueva forma de combate.
Al Sambo se le reconocen tres padres:

1. Vladimir.A. Spiridinov, que fue un oficial del ejercito desde antes de la revolución, siendo voluntario fue asignado al frente en la guerra ruso-japonesa de 1904-05, tras la cual se intereso en el estudio del jujitsu para la aplicación de una versión europea del mismo; fue herido durante los combates de la primera guerra mundial debiendo dejar la actividad militar, sin embargo continuo en el desarrollo de su sistema o “Sam”de autodefensa el cual alcanzo gran popularidad entre los oficiales de policía en los años veinte del siglo veinte más aun después de la victoria de los estudiantes rusos contra luchadores de judo alemanes en 1928, Spiridinov nunca negó la influencia de el jujitsu pero fue algo que tampoco reconoció públicamente
   
2. Vasilii Sergeevich Oschepkov nació en 1892 en la isla bajo control japonés de Sakhalin. Siendo huérfano fue criado en la misión ortodoxa de Pravoslavie de San Nicolás de la isla. Oschepkov estudió judo en el instituto de Kodokan donde recibió su cinturón negro del mismo creador de esta disciplina Jigoro Kano siendo el primer extranjero no japonés en recibir dicho honor. Según los archivos oficiales del instituto Kodokan mencionan que Oschepkov fue registrado el 29 de octubre de 1911; obteniendo su primer dan el 15 junio de 1913; y su segundo dan el 4 octubre de 1917.El fue quien inicio la mezcla masiva de las técnicas aprendidas cuando joven en Japón con las técnicas nativas de Rusia, Francia y otras europeas dándole el nombre de “Auto defensa sin armas” después de asentarse en Moscú tras su servicio en China y Rusia en la decada de los veinte ayudo a Spiridinov a desarrollar este nuevo sistema que ambos estaban creando casi por separado en un principio; su reputación creció siendo reclutado para entrenar a las fuerzas del estado y ofíciales de seguridad del Dinamo tanto como para el instituto de cultura física de Moscú desarrollando más sus sistemas de entrenamiento para el combate mano a mano, autodefensa y de propósitos deportivos, sus sistemas fueron adoptados por el mismo Spiridinov par ala creación de un sistema letal de sabotaje. Lamentablemente Oschepkov aceptó abiertamente la influencia del judo japonés en su sistema por lo cual se convirtió en un personaje incomodo para el partido comunista que buscaba crear una identidad nacional “soviética” libre de influencias “extranjeras” y rehusándose a retractarse y mando una serie de misivas a diferentes comités deportivos siendo considerado por esto mucho más peligroso fue arrestado en 1937 bajo cargos infundados de espionaje y bajo la premisa de que “Era mejor arrestar diez inocentes que perder un espía” bajo la cláusula 58 articulo 6 que consideraba delito el haber viajado por el extranjero, y peor aun, haber tenido amigos en el extranjero, un delito, así el 29 de setiembre de 1937 la policía ordenó su captura bajo los cargos de ser “un espía japonés por fraternizar con imperialistas extranjeros”, siendo efectiva el primero de octubre y enviado a los gulag y asesinado diez días después el 10 de octubre de 1937 a los 44 años de edad, sin embargo su escuela continuo enseñando y su sistema fue formalmente denominado Sambo el 16 de Noviembre de 1938.
   
3. Anatolii Arcadievich Kharlampiev nació en 1907. Este personaje es polémico por la manera que se recibió parte de sus reconocimientos tras la muerte de su mentor Oschepkov del cual fue su primer estudiante y que después del arresto y muerte de su mentor tomo distancia quizás por temor a ser asociado y correr con la misma suerte, sin embargo la polémica nació cuando este dijo ser el creador del nuevo sistema de combate, Kharlampiev fue el único sobreviviente de los contribuidores del Sambo y nadie puede negar su dedicación e importante contribución a la evolución de esta disciplina sin embargo su imagen resulta oscurecida por las eventos y la propaganda posterior durante el régimen de Stalin. Las disciplinas orientales pretenden hoy en día resaltar este evento para alzarse como las únicas formas de combate eficientes al punto de ser las principales influencias de otras artes marciales incluido el Sambo, sin embargo su importante aporte es igualmente relativo siendo más obvio el aporte de las formas de combate tradicionales europeas que de por si no difieren de otras artes marciales en ele mundo entero por responder a principios físicos iguales

Características del Sambo.-
El Sambo posee un sistema denominado: Росс Россиіская Отечественная Сйстема Самозащчитй Rossijskaya Otechestvennaya Sistema Samozashchity o Sistema ruso nativo de auto defensa o ROSS, siendo la sistematización de las artes marciales indígenas europeas principalmente eslavas y su conocimiento de la salud derivadas de los estilos Tverian Buza, Pskovan Skobar y finalmene el sistema Samoz de Spiridinov y este ROSS fue desarrollado como una disciplina para la guerra y el combate.
A principios de los años noventa del siglo veinte el ROSS fue sistematizado por el RETAL o comité de combate ruso, consultor científico y entrenamiento practico bajo la dirección del General Alexander Retuinskih, este sistema fue al principio desarrollado para las fuerzas especiales del ejercito soviético por el general Retuinskih añadió estudios de psicología, biomecánica, medio ambiente para crear un sistema de combate deportivo y autodefensa científico.

El General Alexander Ivanovich Retuinskih es Presidente de la federación rusa de artes marciales, vicepresidente de la comisión internacional del Sambo de combate para la FIAS o Federación internacional de Sambo Amateur , presidente del comité ruso de Sambo de combate, director general del centro RETAL , general de los Cosacos, jefe del departamento de combate cuerpo a cuerpo, Master en Sambo y judo, referee honorario de Rusia y propuesto para el salón de la fama internacional de las artes marciales, su organización ROSS esta reconocida por el gobierno ruso y la federación olímpica rusa.
Al Sambo se le conocen tres estilos y una variación los cuales son:

1. ворба самбо (Borba Sambo).- Sambo de competición o deportivo.
   
2. Autodefensa.- Sambo más violento que el anterior practicado entre las fuerzas armadas rusas y miembros de institutos de salud mental.
   
3. беюевоюе camбо (Beyovoye Sambo).- Sambo de combate, es la variedad más violenta practicado por las fuerzas especiales del ejercito ruso.

Variación.-

1. Camoз (Samoz).- variedad que se aproxima mucho al Aikido japonés.
   

Todos parten de los mismos principios:
Principios básicos del Sambo: Reactivo, Espontáneo y en forma.-
Partimos siempre de la máxima: “No técnicas son buenas técnicas” y “sin técnicas prestas atención a los principios” lo que no implica la inexstencia de técnicas en si, esto hace referencia al principio de relajación y espontaneidad y la variación basada en términos no fijos como reglas sólidas, en el sambo no se conocen secuencias como la Kata ni posturas rígidas o extremadamente reglamentadas, se parte del principio del desplazamiento natural no forzado no en una secuencia de “requisitos” lo que anima a los practicantes a improvisar y crear ataques únicos que se adapten a la circunstancia particular que los apremie y que los fuerce a desarrollar su propia técnica, esto elimina la necesidad de una constante repetición ordenada para formular ataques calculados fríamente antes de los eventos, los movimientos son realizados en una continua y natural secuencia que apunta a la neutralización del oponente con cada movimiento seguido por los subsecuentes.

Plasticidad.-
El ROSS se enfoca en la plasticidad y la fluidez evitando la resistencia, buscando la cooperación, la no violencia en un principio de adaptabilidad y maleabilidad, mantenerse fluido, ser plástico y suelto de una manera carpida. La respiración debe de darse de una manera natural y profunda de manera de mantenerse oxigenado y mentalmente fresco manteniéndose en todo momento relajado y flexible en movimiento para que la parte de tu cuerpo que el oponente desee capturar simplemente “desaparezca” y el sometimiento continúe ininterrumpidamente haciendo que los ataques e intentos del contrincante sean neutros. El fundamento racional es que el combate es dinámico y compromete infinitas variables, recientes investigaciones muestran que un movimiento físico abstracto requiere cerca de 8,500 -10,000 repeticiones para poder ser integrado a nuestro sistema nervioso como un reflejo, lo que implica que el aprendizaje de ciertas técnicas marciales se basan en la constante repetición. Así la filosofa de combate del ROSS se basa en que la gente es intuitivamente capaz de tener respuestas espontáneas, innovativas y originales en cada situación conflictiva de una manera instintiva para preservarse y derrotar al enemigo, para esto uno debe de ser capaz de levantarse y moverse libremente desde cualquier posición inalterado por un entrenamiento estático y sin barreras y limitaciones. El ROSS difiere del Wushu Kung-fu en que el centro de gravedad yace en el plexo solar y no en el dan-tien o plexo lunar.

Asesinar.-
El ROSS fue originalmente diseñado para las fuerzas especiales para poder eliminar enemigos de una manera silenciosa y sin armas de fuego.
Poca economía, falta de sorpresa, sujeción y pelea en el suelo son eventualidades poco deseadas en un campo de batalla por que consumen energía, tiempo, son estruendosas y alertan al enemigo, los entrenamientos están basados en las practicas de supervivencia de las subdivisiones de las unidades Spetsnaz SpecOp considerando factores presentes en campos de batalla que incluyen: Condiciones de baja luminosidad, terrenos abruptos, climas extremos y adversos, fuego amigo y enemigo, cansancio y hambre y el temor a la muerte.
Los factores de los campos de batalla crean sufrimiento, confusión, agotamiento y miedo, permitiendo se sorprendidos, así la prerrogativa del ROSS es eliminar la influencia de estos elementos en el desempeño de las tropas por lo que se intenta reforzar la respuesta intuitiva antes que la mecánica en condiciones de combate donde la preparación emocional suele ser más importante que la eficiencia técnica.

Eficiencia.-
El objetivo del ROSS es el menor uso posible de nuestra propia fuerza tomando ventaja de la fuerza del oponente, haciendo que los practicantes gasten solo el 25 0 el 30% de su potencial bioenergético permitiéndoles relajarse y guardar energía durante el combate en la llamada hiperfunción haciendo que el cuerpo del oponente haga más de lo que desea hacer.
A más energía aplicada por el oponente más fácil para uno es permitir al cuerpo del oponente excederse en una interpretación biomecánica de las viejas arte marciales “Usa la fuerza del oponente contra él” Los movimientos del ROSS en la lucha deben de verse normales y relajados pero para tu oponente debes de moverte más rápido que su vista guardando energía elástica como secreto para el poder explosivo en un movimiento repentino, la fuerza muscular es relativa para esto pues los músculos alongados pierden la habilidad de contraerse totalmente, sin embargo la fuerza muscular y la resistencia de los tendones es fundamental en determinados movimientos para lo cual es importante desarrollar fuerza muscular y resistencia en los tendones para la liberación repentina de energía.

Indumentaria.-
La práctica del Sambo se realiza con la indumentaria Куртќа (Kurtka), un cinturón y los Camбовпед (Sambovled) o zapatos para la práctica de esta disciplina.

Categorías.-
1. Новичок (Novichok)
2. Юнощеские Разряды (Yunosheskiy Razryad)
3. Взроспые (Vzrosliy Razryad)
4. Кандидат (Kandidai a Master Sambo)
5. Мастера (Master Sambo)
6. Мастер саmбо Meждународного кпасса (Master Sambo intermedio)
7. Гранд Mactep (Gran Master Razryad)
8. Учитепь (Uchitei)
Tecnicas.-
De acuerdo con A.A. Kharlampiev todas las técnicas del Sambo pueden dividirse en:
1. Lucha de pie
2. Lucha de piso
3. Lucha desde pie a el del piso
4. Lucha desde el piso a el del pie

1.- Lucha de pie.-
Metodos:
posturas, distancias, preparación para sujeciones, sujeciones, movimientos, falsos movimientos. Preparación de las llaves, posiciones iniciales para las llaves. E inicio de las llaves.
Rompiendo las sujeciones de la defensa.
Parando por y auto parado por.
Derribadas.
Combinación de llaves.
Defensa contra llaves.
Respondiendo a las llaves.
Distancias
El Sambo tiene cinco tipos:
Distancia no sujeta.- sin tocarse se mueve alrededor haciendo falsos movimientos y esperando para realizar un ataque.
Larga distancia.- Los oponentes sujetan las mangas con una o ambas manos.
Media distancia.- se toma de la ropa de frente o se sujeta una manga con una mano y con la otra la manga del oponente.
Distancia cercana.- Se sujeta al oponente por la manga o la ropa en su parte anterior y con la otra mano se sujeta la pierna, el collar o la parte posterior de la ropa.
Cuarto de distancia.- Los oponentes se sujetan presionando cuerpo a cuerpo o sujetando la pierna del oponente con la propia.
Sujeciones.-
Las sujeciones pueden dividirse en: Sujeción principal, de respuesta, de preparación y de defensa.
Sujeción principal.- Durante el combate de pie se necesitan las sujeciones para la aplicación de las llaves el combatiente debe realizar su sujeción antes que la del oponente.
Sujeción de respuesta.- Como respuesta a la sujeción del oponente y en determinadas situaciones se pueden utilizar para la preparación de una llave.
Sujeciones defensivas.- se usan para destruir las posibilidades del oponente de aplicar una llave y en ocasiones generar una llave propia.
Sujeción preparatoria.- Se usan para hacer propicia o preparar una llave u otra sujeción.
Derribadas y/o llaves.-
Métodos para derribar al oponente hacia el suelo y establecer lucha en el suelo.
Derribadas con los pies.-
Se realizan utilizando las piernas contra las piernas o cuerpo del oponente desestabilizándolo y aplicando una llave a partir de esta ya sea utilizando la sujeción de la pierna del oponente. Las derribadas hechas con las piernas pueden ser divididas en: podnozhka, zatseps, podsechkas, podsads y podbivs.
Поднощка (Podnozhka).- derribada por medio de la colocación de una de las piernas detrás o delante de la pierna o piernas del oponente y con las manos inducir el apoyo en la pierna bloqueada Es importante acotar que durante el proceso ambas piernas del atacante deben permanecer en el suelo, esta técnica se divide en: frontal, posterior y de lado.

Затсепс (Zatseps) En esta llave el atacante utiliza su propia pierna para sujetar la pierna del oponente y luego derribarlo removiendo su pierna por debajo del centro de gravedad y desbalanceando el cuero utilizando las manos. El Zatsep puede ser ejecutado por la canilla, el tendón de Aquiles, la parte posterior del pie. Puede ejecutarse simultáneamente el zatsep por la canilla y el pie de la misma pierna contra la pierna del oponente con la técnica del Obviv o desplazamiento alrededor Simultáneamente se aplica el zatsep de la flexión popliteal por el pie de una pierna y el tendón de Aquiles de otra pierna por el otro pie esta técnica se llama doble zatsep. Estos Zatseps y la traslación pueden ejecutarse tanto en posición parado como desde el suelo.
Podbivs Esta llave consiste en usar la canilla o la cadera para patear o barrer la pierna del oponente y simultáneamente usar las manos para empujarlo en dirección contraria. Podhvat es una llave donde la pierna del oponente es apartada por la cadera o la canilla desde el frente hacia fuera o hacia adentro según la circunstancia. Si la parte posterior de la canilla es usada para barrer la flexión popliteal del oponente, esta llave se llamara othvat. Podbiv se usa para arrimar la flexión popliteal del oponente usando la parte frontal de la canilla. El Dvoinoi podbiv o doble podviv se ejecuta con las dos piernas simultáneamente en direcciones opuestas, conociéndose este movimiento también como “Las tijeras”.
Podsechkas Es una llave que consiste en barrer el pie, la canilla ola rodilla del oponente usando la parte superior de los dedos del pie, dividiéndose en: frontal, posterior, de lado desde adentro. Esta técnica puede ser ejecutada tanto de pie como desde el suelo.
Podsads Esta técnica consiste en levantar la pierna o al propio oponente utilizando las piernas y luego utilizar las manos para rotar al oponente en la dirección necesaria. El Podsads esta dividido en: por el muslo, la canilla, parte posterior del pie y parte superior del pie. Un Podsads aplicado al cuerpo del oponente por la canilla o parte superior del pie cuando el oponente se precipita por sobre la cabeza del atacante se le denomina “Llave por sobre la cabeza”. Podsads aplicado por el muslo y por la canilla puede ser ejecutado tanto de pie como desde el suelo: Llaves por sobre la cabeza, Podsad del cuerpo con sujeción de ambos talones y podsad desde adentro por la parte posterior del pie solo se puede ejecutar desde posición del suelo.

3. Derribadas hechas con el cuerpo
Durante esta llave el atacante usa una aprte de su propio cuerpo para tirar las piernas del oponente o su cuerpo y derribar al oponente sobre su propio cuerpo. Derribadas hechas con el cuerpo son divididas en: Llaves sobre la pelvis, llaves sobre los hombros, llaves sobre la espalda, llaves sobre el pecho. Las llaves sobre la pelvis son usualmente llamadas llaves sobre el muslo, las llaves sobre los hombros se les suele denominar “Molinos”.
Derribadas sobre los muslos Consisten en llaves aplicadas usando la pelvis para arrojar las piernas superiores del oponente y jalarlo con las manos en dirección contraria. Esta tecnica puede ejecutarse tanto en posición de pie como desde el piso.
“El molino de viento” es una llave donde el atacante se desliza debajo del cuerpo del oponente utilizando para ello diferentes sujeciones, esta técnica puede ejecutarse desde posición parada como desde el piso.
Derribadas sobre la espalda consiste en deslizar el cuerpo del oponente sobre la espalda. Derribar sobre la espalda, derribar sujetando el brazo bajo el hoyo y deslizando, esta técnica solo se puede ejecutar desde el piso. Derribar capturando el brazo en el hombro, derribadas reversa sobre la espalda y tirando, esta técnica se puede ejecutar desde posición de pie o desde el piso.

Derribadas sobre el pecho Consiste en arrojar al adversario pasándolo por sobre el pecho sujeto del abdomen de manera frontal o arrojándolo hacia un lado pero siempre desde el pecho de uno mismo, esta técnica solo puede ejecutarse desde el piso.
4. Derribadas con las manos.
Esta técnica se usa como modo adicional para derribar al oponente colocándolo y desestabilizándolo con las manos.
Derribada por jalar las mangas técnica de larga distancia que consiste en jalar de las mangas hacia los lados buscando desbalancear al oponente y hacerlo caer.
Derribada jalando la pierna del oponente Técnica que consiste en capturar la pierna del oponente y la otra mano sujetar una manga, el cinturón, antebrazo bajo el hoyo de la articulación o presionando la pierna capturada. Ni el cuerpo ni las piernas se usan contra el cuerpo del oponente, esta técnica se divide en: derribando tomando el talón, la canilla y tomando el muslo.
Derribadas jalando ambas piernas técnica que consiste en capturar ambas piernas del oponente simultáneamente o una por una, esta técnica se ejecuta sin necesidad de utilizar las propias piernas o el cuerpo contra las del oponente. Esta técnica se divide en: Derribo por captura de ambas piernas simultáneamente, derribo por captura de ambas piernas en dos momentos y derribo por captura reversa de ambas piernas.
Derribo por voltereta Se ejecuta jalando o tirando ambas manos con la presión de la cabeza o espalda del oponente, esta técnica se divide en: voltereta frontal y voltereta de lado.
Volcadas Técnica que consiste en levantar al oponente y rotarlo para derribarlo sobre su espalda solo se usan las manos y el cuerpo en ocasiones como un punto de apoyo, esta técnica se divide en: Frontal, posterior y de lado.
5. Métodos de lucha en el piso.-
La lucha en el piso incluye los siguientes métodos:
Posiciones iniciales y movimientos adicionales.
Rompiendo á través de las sujeciones del oponente.
Desarmes.
Volteadas.
Retenciones.
Candados a las articulaciones.
Combinaciones de métodos de lucha en el piso.
Defensa contra métodos de lucha en el piso.
Respuesta a los métodos durante la lucha en el piso.
Rompiendo á través de la defensa del oponente Estos son una serie de métodos para soltar las manos del oponente y hacer las sujeciones y capturas lo que hace posible las retenciones y la aplicación de candados en situaciones donde el atacante no puede usar ningún método sin romper la defensa del oponente.
Desarmes Son métodos para tomar arrodillado al oponente haciéndolo caer al piso en posición yaciente, existen métodos auxiliares usados para preparar al oponente para realizar las retenciones y candados.
Volteadas Son metodos para colocar al oponente de espalda volteandolo, en este caso tambien existen métodos auxiliares para preparar al oponente para voltearlo y aplicar retenciones y candados.
Retenciones Métodos que consisten en usar el propio cuerpo para presionar el cuerpo del oponente al piso y retenerlo en esta posición sin aplicar candados durante el tiempo que sea necesario.
Candados a las articulaciones.-
Los Candados son capturas que causan dolor al aplicar el principio de palanca e inutilizan los miembros implicados del oponente forzando su rendición.

Candados a las articulaciones del brazo.-
Армбар (Armbar.) palanca al codo.
Tornillo al brazo exterior, aplicación más correctamente asignada como candado.
Tornillo de brazo interior o candado reverso o nudo reverso.
Opresión del Bíceps
Palanca al hombro.
Candado al a articulación de la mano, aplicada solo por el Sambo de combate.
Candados a las articulaciones de las piernas.-
Presión u opresión de los tendones del oponente entre el hueso de la canilla y el radio del atacante, estas presiones pueden dividirse en: Presión en el tendón de Aquiles y presión en los músculos.
Palanca a la rodilla.
Candado a las articulaciones de la cadera.
Pasando de la lucha parado a la lucha en piso.-
Combinaciones mezcladas de métodos de derribos y lucha en piso.
Candados a las articulaciones preparados desde una posición parado.
Transferencia a la lucha en piso y métodos de respuesta de lucha en piso contra derribos y coberturas del oponente.
Pasando de la lucha en piso a la lucha parado.-
Levantamientos.
Mixtura o combinación de métodos de levantamiento y derribadas.
Derribos preparados desde una posición yaciente.
Sambo de Combate.-
Estos métodos son los mismos que en le Sambo de competencia con la adición de algunos detalles mas agresivos y eficientes incluyendo peligrosas sujeciones, derribos, golpes, puntos de presión, utilización de accesorios y del entorno para defensa y ataques.
Golpes y defensas de manos.-
Golpes de pierna y defensa de estos.-
Ahorcamientos, contras.-
Defensa contra sujeciones y compresiones.-
Defensa contra ataques de cuchillo.-
Dfensa contra ataques de garrote.-
Defensa contra ataques con herramientas diversas.-
Defensa contra ataques con pistola.-
Ataque y defensa con bayoneta.-
Defensa contra ataque con objetos pesados.-
Utilización de los accesorios disponibles, improvisando.-
Usando el entorno.-
Asistencia Mutual y auxilio.-
Defensa desde un posición del piso.-
Defensa contra varios atacantes.-
Tacticas de lucha grupal.-
Arrstos y custodia, transporte.-
Registrando sospechozos.-
Esposar.-
Métodos especiales del Sambo de combate: eliminando centinelas, apresando, presionando, derribos peligrosos, desplazando y dislocando las vértebras

Criterios de Evaluación en competición .-

Ambos oponentes de pie
Atacante aplica llave sin caer, defensor cae de espaldas es victoria total.
Defensor cae de lado 4
Defensor cae sobre su estomago, trasero, hombros o pecho 2
Defensor cae de rodillas, manos o antebrazo tomado bajo control 1
Ambos oponentes de pie
Atacante aplica llave cayendo, defensor cae de espaldas 4
Defensor cae de lado 2
Defensor cae sobre su estomago, trasero, hombros o pecho 1
Defensor cae sobre sus rodillas, manos o antebrazo tomado bajo control 1
Atacante de pie defensor en el piso, atacante aplica llave sin caer el defensor cae de espaldas parcialmente 2
Defensor cae sobre su estomago, trasero, hombros o pecho
Defensor cae sobre sus rodillas, mano, antebrazo tomado bajo control
Atacante en el piso, defensor de pie sobre el piso
Atacante aplica llave y derriba defensor
Defensor cae de espaldas o rueda 1
Levantando al oponente con las caderas *Defensor cae de espaldas o rueda 2 Defensor cae de lado 1
Defensor cae de estomago, trasero, hombros o pecho
Defensor cae de rodillas manos, antebrazo tomado bajo control
Este criterio puede variar según diferentes jueces o incluso según diferentes federaciones.
Técnica de piso.-
El seguro debe de ser aplicado pecho a pecho o pecho a espalda, el seguro no se considerara roto si se asegura con las piernas como en judo, como sea colocando los brazos sobre el pecho entre tu y el oponente puede romper el seguro.
Con un seguro de sumisión, si el defensor esta en posición de aplicárselo a sus pies la acción será detenida y se pondrán ambos de pie, adicionalmente cada luchador puede aplicar una sumisión simultáneamente, el tiempo limite de la sumisión será determinado por el referee con su puño.
10 segundos asegurado abajo 2
20segundos asegurado 4
Nota: Solo de pueden calificar un seguro (2 o 4) durante una competencia
Seguro de aplicación dolorosa pero legal Victoria total
12 puntos de ventaja victoria total Primera advertencia es solo verbal
Primer castigo -1
Segunda -2
Tercera –derrota total

Área de combate.-
Se considerara fuera del área cuando un solo pie este fuera de esta, la mitad del cuerpo sobre la cintura o un hombro y el trasero esta fuero después de una llave o después de o combate en piso, una llave puede iniciarse en el área y terminar cayendo fuera de esta, después de los cual se retornara a la posición de pie en el centro del área o se retomara desde un posición baja.
Derribo del oponente directamente con su espalda tocando el suelo totalmente, hombros, o puente sin que el oponente caiga. Victoria total
Derribo desde el piso en la espalda con el oponente completamente levantado.4 puntos
Derribo desde posición inferior de lado con el oponente totalmente levantado. 2 puntos
Derribo a un lado del atacante tocando el suelo por cualquier parte del cuerpo. 2 puntos
Derribo de trasero, estomago, hombro o pecho sin caida 2 puntos
Derribo del oponente desde las rodillas a la espalda sin caida 2 puntos
Derribo en una o ambas rodillas, manos o brazos sin caida 1
Derribo desde una posición arrodillada con caída 1
Derribo del oponente desde las rodillas con el atacante caído 1 punto
Izquierda a derecha: Victoria total, cuatro puntos, dos puntos, un punto.
Izquierda a derecha: Candado roto o no puntos, señal verbal para observar candado bajo, derribo dentro del área, tiempo fuera, candado ilegal.

Pentacon Super: Una leyenda olvidada

A mediados de los años 60`s algunas de las empresas alemanas orientales dedicadas a la fabricación de equipos ópticos y fotográficos empezarón a unificarse en una sola empresa, las firmas anteriores fueron: VEB Kamerawerke Freital asimilada en 1964, VEB Pentacon Dresden en 1968 que asimismo asimiló a VEB Feinoptisches Werk Görlitz, todas pasarian a formar una sola firma bajo la denominación de VEB Pentacon (Volkseigener Betrieb Kamera und Kinowerke Dresden).

Esta nueva empresa poseia ya una vasta experiencia conjunta, muchos de los productos ópticos y fotográficos de la Alemania oriental llegaron a calar profundamente en el desarrollo de la fotografía moderna como con la Zeiss Ikon Contax "S" de 1948-49 la primera cámara fotografica SLR de pentaprisma, la antecesora de todas las cámaras SLR modernas; en 1968 la empresa decidió cristalizar un proyecto de desarrollo de una cámara fotográfica SLR profesional y así nació una leyenda:

La Pentacon Super.-

Esta cámara fue la primera y quizas única cámara SLR de montura M42 x 1 totalmente profesional, pues posteriormente, la linea de Asahi-Pentax ESII si bien es cierto es una de las más completas cámaras SLR de montura M42 x 1 no llegó a ser una "profesional" absoluta.

La Pentacon Super salió al mercado en Octubre de 1968 y se mantuvo en venta hasta enero de 1972 y soló se produjerón 4 579 cámaras bajó la dirección técnica del Dr. Horst Strehle, de cierta manera la cámara marcó muchos hitos en la fotográfia sin que se le reconozca hasta la fecha un mayor reconocimiento, al igual que su tatarabuela la Contax "S" no fue del todo un exito comercial pues ya para fines de los años 50 los japoneses habian conquistado los mercados.

La pentacon Super estuvo en fase de investigación y desarrollo desde 1963 poco despues de la descontinuación de la legendaria Praktina IIA que hasta ese momento era la única cámara de caracterisiticas profesionales de los alemanes orientales, la Praktina tenia una montura única de "Bretch lock"(La única Cámara SLR de 35mm con esta montura) y un dificil y muy largo registro focal en sus lentes que le imposibilitaba el uso de otros lentes, así mismo su linea de lentes era muy limitada (Su más amplio angular solo alcanzaba los 35mm); Los cientificos alemanes decidieron hacer el nuevo sistema profesional en la montura que sus empresas habian hecho famoso: La M42 x 1 o montura enroscable; el primer prototipo se hizó bajo la denominación de "Praktina N" que recordaba de cierta manera a la cámara a la que venia a reemplazar pero finalmente la firma se decidió por el nombre de "Pentacon Super", El primer modelo acabado fue presentado en la feria de otoño de Leipzig de 1966 y llamó la atención inmediatamente pero más de los técnicos y diseñadores de equipos fotograficos que del publico consumidor en si; Entre sus caracterisitcas citamos:

1. Toda su linea de lentes podian tener una lectura a máxima apertura usando la técnica de TTL incorporada en los pentaprismas.
2. Los pentaprismas intercambiables.


3. Los elementos del Visor intercambiables.
   
4. Pentaprisma con técnica de TTL integrada.


5. Lentes intercambiables M 42 x 1 de diseño especial con doble pin uno para el control de la apertura y el otro para la información de la apertura al pentaprisma TTL, así mismo aceptaba cualquier otro lente de montura M42 x 1.


6. En el visor eran visibles: La Medición de exposición (Index y aguja), Un indicador de tensión del obturador, Velocidad de obturación y apertura seleccionada del lente (Todo esto en 1968 antes que Nikon y Canon!!!).


7. Obturador plano de hoja de metal con velocidades de entre 2 y 10 segundos la más lenta a la fracción 1/2000 de segundo la más rapida (hasta ese momento ninguna cámara superaba dicha velocidad de obturación).


8. "Self Timer" capaz de usar obturacion lenta.


9. Botón de obturación en el frente de la cámara (caracterísitca típica de las cámaras alemanas orientales).


10. Soquete de sincronización de destello de luz X-, F- y FP de tipo coaxial.


11. Palanca de transporte de film de alta velocidad.


12. Coneccióm para motor de transporte de film.


13. Contador de tomas de rebobinado automatico.


14. Palanca de rebobinado de film con manivela replegable incorporada.


15. Respaldos de film intercambiables.


16. Respaldo para cassette de 17mm.


17. Respaldo con magazin para 300 exposiciones.
    
18. Y muchos otros accesorios que no recuerdo en este momento...
    

La cámara no fue barata en su tiempo y por cierto que no lo es en nuestros días pero es una joya de la tecnica alemana, una obra de artesanos, su costo original fue de 3000 marcos y hoy en día puede llegar a costar unos EUR€900.

Un modelo de esta cámara fue usada por Vladimir Shatalov en el Sojus IV en una misión espacial.

Fue su alto costo de producción lo que obligó el fin de su reinado siendo el último intento de Pentacon VEB por un sistema de uso profesional y concentrandose en la producción equipos de uso básico y de amateurs avanzados como la legendaria línea de cámaras Praktica

La revolucionaria Canon EOS 5

En setiembre de 1992 se anunciaba la próxima salida de la nueva cámara fotográfica en la ya renombrada linea de productos EOS de la compañia japonesa Canon, hasta ese momento la competencia entre las compañias fotográficas en el nuevo mercado de la fotografia autofocus habia sido pareja, pero fue esta camara la que daria un espaldaraso definitivo a Canon, la clave fue simple : arriesgarse a ofrecer un producto que incluyera muchas de las ultimas innovaciones tecnológicas de última generación a un precio accecible al usuario común, entre estas innovaciones se tenia:

1. Sistema de auto enfoque TTL-SIR (Registro de imagen secundaria)





2. La revolucionaria tecnología de motor silencioso.





3. Dos sistemas de rebobinado de rollo, uno silencioso y el otro ultra rapido.





4. Sistema predictivo de autoenfoque.





5. 16 zonas evaluativas de foto calulas de silicon (SPC) en 5 sensores autofocus Canon Multi-Basis





6. Control ocular de puntos autofocus que permite al usuario controlar el enfoque con solo su movimiento ocular captado a traves de 2 sensores IRED (diodo de emision de luz infrarroja) infrarojos que leen las caracteristicas del usuario como el tamaño de iris y graba en su memoria CCD dicha informacion, la luz infraroja emitida se refleja en la cornea y retorna al sensor que lo decodifica en un algoritmo y que permite enfocar donde le usuario mira, así como permite previsualizar la profundidad de campo mirando el rectangulo en el visor; este sistema de control ocular puede ser calibrado para 5 usuarios diferentes o para el mismo usuario en diferentes situaciones como cambios de intensidad luminica o cualquier otro fenomeno que transtorne la morfologia del ojo, en este primer modelo con esta tecnologia el control solo podia ser ejercido horizontalmente, una vez colocado en vertical este se desconectaba





7. velocidad maxima de obturacion de 1/8000 tal como las profesionales y minima de 30 segundos más "B" para largas exposiciones en el modo manual.





8. 5 fotogramas por segundo.





9. Pantallas del visor intercambiables.





10. Soquete de sincronizacion de flash con su respectivo contro "x" y con tres velocidades de sincronizacion seleccionables





11. Velocidad de sincronizacion de flash de 1/200 con la segunda cortina obturadora





12. Luz reductora de "ojo rojo".





13. Luz auxiliar para enfoque automatico en condiciones de pobreza luminica





14. Control de Auto Bracketing" incorporado.





15. Control y compensación de exposicion para luz diurna y luz de flash.





16. Cambio a medio rollo.





17. Bloqueo de espejo en alto para exposiciones largas libres de vibración.





18. 16 Funciones especiales pregrabadas seleccionables por el usuario.





19. Posibilidad de impresion de fecha en el modelo QD (Quarz Data)





20. Grip de control vertical VG-10





21. Diseño ergonomico en un cuerpo de tipo "B"





22. Control de rueda posterior.





23. Flash incorporado.

Esta cámara estuvo en producción desde Noviembre de 1992 hasta Febrero del año 2000 y salió del mercado (de productos nuevos) dos años más tarde y hasta hoy se la puede conseguir casi nueva por un razonable precio en los mercados de articulos usados, pues muchas de sus caracterisitcas tecnológicas siguen en plena vigencia, con ciertas mejoras, aún en las camaras digitales modernas y puedo yo añadir que soy un muy feliz propietario.

Carl Zeiss, La Joya de la corona

Carl Zeiss es un nombre que evoca calidad, desde mediados del siglo XIX Carl Zeiss establecio estandares cientificos en la investigacion y desarrollo de lentes para microscopios y fotografia.
Carl Friedrich Zeiss nació el 11 de Septiembre de 1816 en Weimar y falleció el 3 de Diciembre de 1888 en Jena, Alemania se formo como aprendiz en el local Dr. Friedrich Körner mecanico de gran prestigio que proveia de instrumental hasta a nobles, fue en su taller donde Carl Zeiss aprendió y se familiarizo con la utilizacion de equipos finos e instrumental cientifico , Carl Zeiss tomo clases en la Universidad de Jena donde estudio matematica, fisica, antropologia, mineralogia, y óptica; esta última materia seria la que influiria enormemnte en su futuro.

A su vez trabajo como reportero lo cual le llevo a realizar diversos vaijes que asumia para poder costear sus estudios y complementaba sus practicas en el Instituto de fisiologia en Jena bajo la tutela de el profesor Professor Schleiden.

El 10 de Mayo de 1846 pidió permiso para poder abrir su taller y cuando le fue concedido abrió el 17 de noviembre de 1846 en la calle nºNeugasse 7, Jena a las margenes de el río Saale en el distrito de Türingia en Alemania y se dedico en un inicio a la fabricacion de microscopios y equipos de medicion optica, ese vendio unicamente 23 microscopios, aun asi un triunfo para el nuevo,

En septiembre de 1847 se mudo a un local más grande en Wagnergasse 32. Uno de sus primeros consumidores fue la universidad de Jena,

En 1857 introduce su primer microscopio compuesto el "Stand I" ganando reconocimiento por su investigacion y su diseño

En 1864 vuelve a mudarse con sus 200 empleados a Johannisplatz 10.

En 1866 produce su microscopio nº 1000

Carl Zeiss estaba al tanto de las limitaciones en sus tiempos con respecto al desarrollo de la calida optica:

"La unica funcion remanente de la mano trabajadora sera la implementacion precisa de formas y dimenciones de todos los elementos constitutivos como determinada por el diseño y el computo."

Carl Zeiss no trabajó solo, pronto contaria con la ayuda de un genio como Ernst Abbe ( 23 de enero de 1840 - 14 de enero de 1905 en Jena) el cual inició su labor como investigador free-lance a la corta edad de 26 años y provenia de las canteras de la universidad de Göttingen y de la univrsidad de Jena como estudiante de termodinamica, fisica y matematica, esta alianza seria el despegue de la optica alemana y especialmente de Carl Zeiss cuando en 1866 Abbe se convirtió en socio y director de investigación

"Basados en un preciso estudio de los materiales usados, los diseños concernientes son especificados por el computo de hasta el último detalle, cada curvatura, cada muesca, cada apertura de un lente, asi ninguna aproximación de prueba y error será excluida."

Asi Zeiss diseñaria por vez primera lentes basados en la fina teoria de la optica considerando principios de la fisica.

En 1881 el hijo de Carl Zeiss Roderich Zeissse convirtió en copropietario.

Otra personalidad influyente en la historia de la compañia y de la optica mundial seria Otto Schott (17 de Diciembre de 1851 en Witten - 27 de Agosto de 1935) heredero de una larga tradicion familiar en la produccion de vidrio y cristal, siendo su padre copropietario de una fabrica de vidrio Westphalia por el año de 1853. Este personaje seria el padre de la ciencia y tecnologia moderna de la cristaleria, salido de las aulas del Colegio tecnico de Aachen y de la universidad de Wijrzbur y Leipzig asi como despues obtndria su doctorado en la universidad de Jena en 1875 por su trabajo sobre los defectos en el vidrio manufacturado; en 1879 le scribe a Ernst Aabe entusiasmado por sus logros en la incorporacion de lithio al vidrio enviandole incluso postriormente una mustra deste vidrio, Schott trbajaba en su modesto taller de Witten por el año de 1881 logrando sorprendentes resultados de pureza y uniformidad en el vidrio que hasta ese entonces nunca habian sido vistos.

El 4 de enero de 1881 Schott por fin se encontro en persona con el Dr. Abbe el cual lo conmino a emplear una aproximacion cientifica para la determinacion de los ingredientes basicos en las formulaciones del vidrio y desarrollar nuevas técnicas que habrian de dar como reultado más de 100 tipos nuevos de vidrios opticos e industriales, Abbe y Schott continuarian implementeando nuevas tecnicas para los procesos de aleacion y mezcla de materiales nuevos con el vidrio .

En 1882 Otto Schott se mudo a un nuevo laboratorio en Jena implementado especialmente para él, invitando al propio Carl Zeiss a ser parte de la firma "Schott & Associates Glass Technlogy" de 1884 mismo año en el que fundaria la "Schott & Genossen Glaswerke" en Mainz para desarrollar nuevos tipos de vidrios opticos más resistentes muchos de los cuales siguen aun en utilidad como la corona de Borosilicato o BK.

Esta nueva tecnologia desarrollada por Schott hizo posible la implemetacion del primer lente Apocromatico en 1886 con la utilizacion por vez primera de elementos de fluorspar, asu vez, fue pionero de nuevos usos para sus productos incluyendo la division de su compañia "Jenare Glass" de uso domestico.

Despues de una fructifera carrera cientifica e inclusive politica Otto Schott se retiró en 1926, dejando un imperecible legado tecnologico, su colaboracion dejo como resultad entre otras cosas a su empresa como la principal proveedora de materiales de vidrio y filtros para la compañia de Zeiss

Para 1886 Zeiss ya era una compañia que empleaba 250 trabajadores y ya habia producido su microscopio nº 10 000, sin embargo 2 años más tarde, el 3 de Diciembre de 1888 Carl Friedrich Zeiss dejó de existir

El interes de Abbe por implemetar recursos academicos para la investigacion darian como resultado la creacion del instituto de mineralogia en la universidad de Jena, asi como el desarrollo de instituciones de caracter social como el "Carl Zeiss-Stiftung"de 1889 para asegurarse que la compañia siguiera la visión de us fundadores en su interes en el desarrollo de la ciencia para el benficio de la comunidad con un trato justo para sus trabajadores los cuales para el 1900 ya contaban con jornadas de 8 horas, vacaiones pagadas, algunos beneficios medico asistenciales y un innovador plan de retiro; uno de los principios de este "Stiftung" era que el mayor salario de la compañia no podia exceder por 10 veces al más bajo de los salarios, logrnado una inmediata lealtad de los trabajadores asi como un mejor rendimiento al atraer a candidatos mejor preparados.

La constitucion original del Stiftung establecia que los excedentes de las firmas de Zeiss fueran a la fundacion la cual habria de garantizar su suo en actividades cientificas y culturales y lo restante retornara a la compañia para imlementar los programas y benficios sociales de lso trabajadores; Abbe, Roderich Zeiss y Schott llegarian a legar sus acciones de sus compañias al programa "Stiftung"

En 1870 Abbe habia desarrolllado independientemente su proyecto de prismas Porro "Porro Abbe Design" siendo el primer dieseño de prisma hecho por el italiano Ignazio Porro (1801-1875). en 1888 Schott desarrollo las caracterisiticas opticas del vidrio "Crown" permitiendo a Abbe retomar su viajo proyecto de 1870-73, entonces ya para 1893 habia creado y patentado al 9 de julio de 1893 en la oficina imperial de patentes de Alemania el binocular 8x20 telescopio con separacion de objetivo incremental entrando en produccion en 1894

En 1886 Abbe conoce al biologo americano Horatio S. Greenough, quien comprometio a Abbe a desarrollar el primer esteroscopio en 1897.

Franz A. Meyer (6 de Junio de 1868 en Hamburg, 29 de Mayo de 1933 en Jena) fue le primer empleado de la compañia graduado como ingeniero.

Para fines del siglo XIX Zeis habia negociado socieades con otras compañias extranjeras como "Bausch and Lomb" de Rochester, N.Y., para la elaboracion de productos complementarios o bajo licencia de Zeiss

En 1900 Zeiss empleaba 1,070 trabajadores, para 1903 Abbe se retira ya por razones de salud y un 14 de enero de 1905 fallece.

Al legendario Abee le sucede el Prof. Dr. Siegfried Czapski.

Carl Zeiss fue el genesis de muchos de los más influyentes hombres en la investigacion y desarrollo de la optica moderna incluyendo a:

Albert Koenig (Augosto de 1871, Abril de 1946) siendo estudiante de matematica y fisica en las universidades de Jena y Berlin fue reclutado por el Dr. Abbe en 1894 y despues de su obtencion de doctorado en 1895 fue promovido a lider del equipo de diseño, logrando desarrollar notables piezas como el telescopio tipo "B-Objektiv" (Type B Objektive), con un lente diseñado en f15 aire-espaciado triplete apocromatico con aperturas desde los 60 mm a los 200 mm, siendo el primer telescopio refractivo logrando un alto nivel de perfeccion en cuanto a la correccion de color y aberracones esfericas

Koening fue el responsable del desarrollo de nuevos diseños oculares con nuevos campo de visión superiores a los 90º así como la mejora en combinaciones de lentes simples con dobletes y variaciones en los tipo de vidrio generando en estilo "Koenig Eyepiece", Koening trabajo cerca de 52 años en la compañía Zeiss .
Heinrich Erfle (1884 - 1923) quien en 1917 patento un diseño practico para un ocular angular que habría de aparecer en los binoculares y telescopios desde 1918.
A principios del siglo XX se tomó la decisión de utilizar nombres código para facilitar la identificación de los productos muchos de los cuales aun se utilizan hoy en día desde 1902 como el Tessar “ojo de águila”
El 24 de junio de 1904 se empezó a utilizar el logotipo de Carl Zeiss hoy conocido diseñado por Erich Kuithan (1875 - 1917) quien trabajaba en Jena desde 1903, este logotipo seria utilizado por Carl Zeiss Jena después de su formación tras la II guerra mundial a pesar de las protestas de la compañía de Obertocken hasta la reunificación en 1991.
Durante la primera guerra mundial Zeiss estableció la "Carl Zeiss, Jena Optische Werkstaette" con subsidiarias en Berlín, Frankfurt, Londres y Hamburgo, además de fortalecer lazos comerciales en el mundo logrando distribuir sus productos á través de renombradas marcas como Ross Ltd. De Londres e inclusive dando licencia para utilizar su nombre a grandes empresas como Eastman Kodak para la fabricación de lentes como el Anastigmat.
Hacia tiempos de la segunda guerra mundial Zeiss estableció subsidiarias en Europa para la producción de óptica la cual tendria utilidad militar la cual obligaba a llevar nombres como “Carl Zeiss Petesburg” o “Zeiss Nardisco”.
En 1913 el Dr. Hans Lehmann de Ernemann Werke en Dresden elaboró un prototipo de cámara portátil ultra rápida que seria producida y vendida por el departamento instrumental de Zeiss Ikon como "Zeitlupe". La cámara original producía alrededor de 300 imágenes por segundo mejorándose con el tiempo
En 1926 la división Ernemann Werke en Dresden fue totalmente absorbida por Zeiss Ikon. Y continuaría su expansión absorbiendo la factoría de Ica en Dresden, 2 factorías Goerz en Berlín y la Fábrica de Contessa Werke en Stuttgart
Hacia 1923 la compañía ya contaba con 5000 empleados y continuaba en franco crecimiento a pesar de la receción económica mundial de esa década
Carl Zeiss es mejor conocido por su producción de instrumentos fotográficos logrando impresionantes diseños tales como el “Tessar”, “Biotar” y el “Sonnar” estos dos últimos habian sido desarrollados por el genio Dr. Ludwig Bertele.
En 1926 la compañía absorbió 5 compañías incluyendo a Contesta para la fabricación de productos fotográficos iniciando su producción de cámaras Zeiss Ikon AG en Dresden.

En 1932 la compañía entro en el campo de la fotografía de 35mm. La cual había sido ya explorado por su rival la legendaria Ernst Leitz Wetzlar, la primera cámara de 35mm. De Zeiss sería la legendaria Contax range finder fabricada en Dresden y que generó un reconocimiento mundial por dichas finas piezas y sus sucesoras tales como la asombrosa Contarex y los modelos Contax (Ambos SLR) los modelos Contax continuaron en fabricación hasta el 2005 en Japón bajo especificaciones de Zeiss en Alemania, lamentablemente Kyocera Japón decidió dejar de producir las cámaras.
La Compañía tomo la inteligente decisión reproducir lentes para otros fabricantes y sus respectivos sistemas de monturas como Rollei y Exacta en Dresden o con la legendaria Hasselblad de medio formato
El primer día de noviembre de 1935 Alexander Smakula miembro del Staff de Carl Zeiss diseña y patenta la cobertura anti-refractaria (T Transparenz) estableciendo otro hito más en la fotografía mundial, este sistema reducía la presencia de reflejos parásitos en los elementos internos de los lentes (En 1990 Zeiss Oberkochen logró una cobertura que transmitía más del 90% de la luz disponible).
En 1930 Zeiss ofrecía lentes particulares como el "Quartz-Anastigmat" de 120mm o 250mm para uso en fotografía pericial y científica como con luz U.V.
En 1937 la publicidad de Zeiss ya anunciaba presencia en Berlín, Viena, Colonia, Hamburgo, Brúcelas, Londres, New York, Los Ángeles (vía New York), Buenos Aires, Río de Janeiro, Sao Paulo, y Tokio con agentes en Montreal, Calcuta, Bombay, Madras, Singapur, Melbourne, Sydney, Bangkok, El Cairo, Haifa, Johannesburgo, Stockholm, Ámsterdam, Paris, Milán, Madrid y Shanghai.
Para 1933 el partido nazi interfiere, al igual que en otras empresas alemanas de la época, en Carl Zeiss reduciendo la fabricación de productos de uso civil a favor de productos de fines militares; para cuando la guerra llegó a las fabricas y aun más a aquellas envueltas en la producción de algún equipo de uso militar en febrero de 1942 el ministerio alemán de armamento asigno a las fabricas involucradas códigos de identificación de locación, “blc” fue el codigo asignado a Carl Zeiss en Jena, una época difícil por la intervención de el partido nazi en los asuntos internos y de lo cual los empleados no eran simpatizantes del todo.
Algunas de las factorías de Zeiss fueron afectadas por los bombardeos como la de Contessa en Henslack de Stuttgart en 1944 con pocos daños, peor suerte corrió la factoría de Jena con muertes incluidas el 19 de marzo de 1945; para abril de ese mismo año tras la partición original de la Alemania derrotada ya acordada en Yalta, hizo que se iniciara una cacería por captar el mejor capital humano y técnico para cada lado, los norteamericanos hicieron pasar al oeste a algunos prominentes miembros del Staff de la compañía Zeiss con pasaportes holandeses como al Profesor Dr. Ing. Walther Bauersfeld (1879-1959) cabeza científica de la compañía desde 1908; Dr. Ing. Heinz Kuppenbender, Profesor Dr. Joos, Paul Henrichs, y cerca de 130 ingenieros y técnicos muchas veces aun contra su voluntad, muchas veces dejando a sus familias atrás y pocos s reunirían con estas en el futuro; en julio de ese año los rusos ocupan Jena tomando hasta el 92% del capital humano de la compañía y trasladándolo hacia Rusia, la factoría de Dresden que se encargaba de la fabricación de Contax dejo de existir y su capital humano y técnico paso a Kiev.
Así nació "Zeiss Stiftung von Jena" estableciéndose ahora en Heidenheim en la fabrica de “Opton-Optische Werstatte Oberkochen GmbH" en Oberkochen cerca de Stuttgart en el río Kocher, la fabrica subsidiaria de Schott Glass Works se derivó a Mainz y siendo merito de la compañía el sobrevivir sin ayuda ni subsidios
En 1947 Oberkochen realiza sus negocios oficialmente como "Zeiss-Opton-Optische Werstatte Oberkochen GmbH" inciando su producción en la fabrica de Hensoldt en Wetzlar la misma ciudad de la competencia Leica, los binoculares serian producidos en Winkel Götingen y la producción de vidrio óptico se realizó en Aalen.
El 3 de marzo de 1948 la transferencia de los cuarteles de Zeiss Ikon desde Dresden a Stuttgart se formalizó para 1951 la fabrica dobló su tamaño y capacidad iniciando las importaciones hacia norte América como Carl Zeiss Oberkochen al mismo tiempo que Carl Zeiss Jena, para 1960 la Carl Zeiss Inc. De Estados unidos fue adquirida por la original en Alemania; el Dr. Bauersfeld continuó trabajando hasta su muerte en 1959 a la edad de 80 años.
El primero de junio de 1948 Carl Zeiss Jena reorganizaron formalmente la fábrica de Jena e iniciaron la producción bajo el nombre de “V.E.B Carl Zeiss Jena" (compañía propiedad del pueblo)
En 1949, en Dresden se fabricó leyendas como la primera cámara Contax II SLR con una montura de 42mm x 1cm. y lentes dignos de competir con sus más sofisticados hermanos del oeste e incluso bajo el mismo diseño como el Sonnar con cobertura anti refractaria interna y externa en “T”, eventos que provocarían más de una coincidencia y confusión, que según se dice no fueron provocados adrede.
Para 1952 la idea de una reunificación de las dos Alemanias hizo que en un evento histórico se realizaran esfuerzos por una colaboración pro reunirse algún día, lamentablemente las decisiones políticas equivocadas por parte de ambos gobiernos y el férreo intervencionismo del gobierno de la Alemania Democrática por el control de las compañías de su territorio hicieron fracasar los esfuerzos por una reunificación.
En 1956 Carl Zeiss Jena publica su propia revista “Jena Review” en contraparte a la publicación de Carl Zeiss Oberkochen “Zeiss information”.
En mayo de 1950 Zeiss Oberkochen produce en Stuttgart la cámara de 35mm. range finder “Contax IIa” como “Zeiss Ikon Stuttgart”
A principios de 1970 las dos firmas, tanto occidental como oriental, entraron en conflicto por los derechos sobre patentes, diseños y el mismo uso del nombre, desencadenándose una serie de batallas legales alrededor del mundo, la más famosa fue finalizada por la suprema corte norte americana que falló a favor de la firma de Obrekochen para el uso del nombre “Zeiss” en el influyente mercado norteamericano, obligando a la compañía de Jena a cambiar el nombre de sus productos destinados al mercado americano bajo la denominación de “Aus Jena” “Jenoptik”, Jenoptik Jena” y “CZJ” pero continuando como Carl Zeiss Jena en Europa del este, Canadá, reino unido, Escandinavia y Asía, hasta la reunificación que para 1990 ya había hecho prácticamente desaparecer a la producción de equipos fotográficos del este en 1986, Carl Zeiss Jena dejo de producir cámaras.
Carl Zeiss es por hoy una de las más reconocidas firmas de producción de instrumental óptico

Farväl mästare!!!! Ingmar Bergman Uppsala 14 de Julio de 1918 - Farö 30 de Julio del 2007

Foto: Reuters - Mon Jul 30, 12:54 PM ET
Ingmar Bergman en una imagen de 1981. (Jacob Forsell/File/Reuters)

Hoy Lunes 30 de Julio del 2007 fallecio en su amada isla de Farö el más grande maestro del cine mundial, el orgullo de Suecia, a sus 89 años, dejando tras de si un legado, que a todas luces es insuperable, que el Vallhöll abra sus grandes puertas,¡¡¡¡que en los cuernos se sirva la dorada hidromiel !!!!, ¡¡¡¡Que se entonen los más hermosos cantos, que ha caido el maestro!!!!!, brillaran los campos de Idavoll, los escudos resonaran estruendosos pero aca en la tierra las estrellas brillar no quieren pues el sabio la última partida de ajedrez perdio ante la muerte, !!!!Adios maestro!!!!, gracias por las imagenes, por los sentimientos y la intensidad.